the rain and blood quilt--緣起(2011年12月的記事)

Rain rain go away

5   3   5 5 3

Come again another day

5    536  55     3

Little Erica wants to play

4    2   4    4  2

Rain rain go away

54 32   3 1 1

下雨天就得撐傘,不然,買傘要做什麼呢?
可是我們家裡沒下雨(又不是桃園機場),那是因為我想要畫一支傘,卻完全忘了傘的形狀

這是一首小月亮在幼幼班時上台表演的曲子,那時,她在學園學的每一首曲子我都會,因為可以回家復習,又可以讓小朋友覺得媽媽很厲害,嗯~~我總是這樣塑造自己”無所不能”的形象.

一直下雨的日子裡,我總會對著窗外唱出這首歌,把名字改一下,就是屋子裡不能出門的人心底的聲音.

一個壁飾的起始也可以是一首兒歌,簡單的歌詞裡道出最原始的心聲,雨啊雨,像水一樣,可以載舟,亦可覆舟,雨是可愛的,但是,一下子太多的雨水叫人從心底害怕,這樣的雨,串起一年三百六十五天的不確定性,它來了就是來了,它不來你叫它也不應,在美麗浪漫與恐怖無法捉摸的兩極間,雨缠繞我心.

我試著把整個議題往上拉抬,最切身的問題就是全球最大的問題,有沒有辦法以拼布的手法描繪出人類對雨對水的渴望與恐懼,在點-線-面之間,交織出屬於我的構圖.

拼布中所謂的三層壓線指的是---表布/棉/底布,之間的組合,那麼,有沒有可能找出更古老或是更原始的結構方法呢?這是我思考的第二個問題.

塞尚說過(這真的是他說的嗎?)”在繪畫裡沒有色彩和線條,有的只是構圖和明暗.”

這樣的說法或許有些極端,試著再退一步想,在拼布的世界裡,能不能脫開廠牌的花樣,丟掉對名設計師所設計的布款的迷思(歐美的或是日韓的),重新對布所帶來的色彩和明暗,透過裁切與再組合,呈現出不同的思維,這是我思考的第三個問題.

問題很多哦---最大的問題是怎麼做出來

我先拿了一張全開的白色西卡紙畫出十公分的網格,這是1/2的縮圖,所以完成的壁飾應該是四張全開那麼大,接下來開始在格子裡勾勒出心裡的色塊.想要從最基本的pattern出發,那麼就用八角星吧,以正方形和斜切的三角形為主要單元,沒有其他的了,就靠它們倆,利用這兩個基本形組合出整個壁飾,會成功嗎?誰曉得,做了再說!

2011年12月23日

晚上11點39分,我騎上腳踏車到忠孝東路的百視達,再過二十分鐘就逾期了,我得把”永生樹”還掉,又因為已經過了十一點了,現在借片等同於明天,就像先跨到換日線另一端,偷了一點便宜.

明明白天還是豔陽高照的好日子,這會兒竟然又下起毛毛細雨.

這種雨讓人無法穿上雨衣,感覺太慎重,不穿,卻又濕了已經洗好的頭髮,我把連身帽罩起來,牛毛細絲的雨點打在近視眼鏡上,透過鏡片看著大安路上仍然不願退去的燈光,全都糊成一圈一圈的彩色光影----這也是雨的形狀.

雨是水嗎?水卻不一定是雨.

有時,我看著水龍頭底下流出來無止無盡的水,就要誤以為這世界的水永遠”自來”,

地球上到底有多少水?誰曉得!但是我知道存在地球上的水份不會因為個人因素有所改變,它有這麼多就是這麼多,它會是固態,會是氣態,會是液態,沒人管得著,只是人類把水弄髒了,髒了的水全人類一起享用…

在”永生樹”裡,大自然就是水,水滋養大地萬物.我從來沒有看過這種氣勢如史詩般的美國片,奇幻的畫面就像探索頻道,幾乎沒有特別劇情的,如此專注地對自己說話---對神的質疑與獨白.

當人們對人生感到迷惑時,如何在自然界中找到生命的起源與人生的意義,我看著自己的父親與母親,當我抱起自己的孩子時,我又使得自己成為她的母親.----是這樣一部片子,由西恩潘主演,戲份卻不多,倒是童年角色中觸及到的問題,原來真的會纏繞我們一輩子.

在做設計的過程中,我會看很多片子,聽很多音樂,不停的看不停的聽,看了好像沒看,聽了就像沒聽似的,它流過,像水一樣,只要有一點點酵素留下來就夠了,沒有也沒關係,無法強求

我曾經因為阿凡達的瑰麗色彩做出迷幻的森林風景畫,也曾經在”盗夢偵探”超乎想像的動畫中定好萬花筒 的畫稿,看電影真是視覺設計者最方便的靈感來源,因為電影本身就是最綜合的視覺呈現.

你看了我做出來的”實驗”是不是也有一點在心中發酵的作用呢?是不是也想試著拿起手邊不同的材料做更無邊的嚐試?那麼就真的動手做做看,看看可以開出什麼樣的風景.

待續.....