墨西哥星的機縫練習及製圖原理

這是證書班中墨西哥星的案例參考

今天在網路上看到有人分享一部教學影片,這是一部由西班牙拼布人拍的pattern快速做法.
我看了覺得好有意思,再看下去,分享者的留言大致上是說,很想做,可是不知做不做得來,也有人回應,聽不懂....
西班牙文耶---我也只能看影片裡的動作去理解,間歇有些單字用義大利文來聯想,
很想真的動手來試試看,一方面想實際操作才能記得,一方面可以藉機錄下來,用中文解說.
因為西班牙影片裡的說明不太懂,所以,在我的影片中,所有的製圖我重新來過,配色當然是選自己喜歡的,比較不同的是,我特別加了一大段有關製圖的影片, 希望看的人不要睡著了,老實說,做拼布,理解原理才是重要的,否則只能一路跟著別人的紙型做.

現在就跟各位分享我的做法記錄:

型版包三枚

看到臉友po上的版型包,突然喚起我封存的記憶---對厚!我不是也買過這個型版嗎?快快給它找出來,苦思要做什麼禮物的我如獲甘霖,馬上動手來做幾個,腦子裡想的仍然是芭蕾,不過,給它藏在裡面,外面不一定看得到.
現在就來分享一下這幾個包包吧~~

這是紫包所做的小加工,在表布上先用深色紫線車幾道線,裝飾一下(我喜歡啦)

以下是做拉鏈夾車的過程照片,注意喔---我車錯了,兩端要在縫份前踩煞車,不然組合時會有問題(可想而知我又皺著眉頭拆啊拆)

看到沒,內裡還是芭蕾的靈魂

讓我來囉嗦一下做這種包的tips囉

 1.拉鏈在車時要記得縫份不能車,到時才能順利組合

2.組合時因為是很彎的曲線,一定要剪牙口

 3.車時將平面放在下面,上面是呈立體狀的拉鏈口布

 4.拼布嘛---可以在不同的組合片上配色,反正不影響工時與工序,就連拉鏈也可以配配色,做起來會更開心

也是花包

說好今天要補繡花包的特寫照片,天氣不是太好,東北季風增強中,連陽光也畏畏縮縮的.
相機都拿出門了,就順便幫手上的提袋拍個照.
這是好多年前初學自由曲線時,學著做的包包,老師是遠藤亞希子,一個好可愛,個子超迷你的小女人,說話總是笑咪咪.
我在袋面上車了"la borsa mia,non toccare!"
這是義大利文,意思是"別碰我的袋子"

哈哈---我不喜歡別人用手一直摳我的袋子
也不喜歡人家一直摸我的壁飾

好小氣的人喲----可是我真的不喜歡,就像不喜歡帶著稚齡孩子上街時,被人家隨便摸孩子的臉頰,那些人還會邊摸邊說出----好可愛喔!---這種話
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嗯!其實我是要拍上一篇文章提到的繡花袋特寫
分享給我的朋友們

小小繡花包

我常常喜歡做優質的材料包,好的材料包裡有設計者的所有構思細節,一定要慢慢做才能體會.我把它當做上課學習.

這是我在好幾年前買的HOBBYRA HOBBYRE材料包,很貴,但質感夠.
大小約莫 20公分的小扁包,只有細細的皮繩,這皮繩就像包包表布上用LIBERTY的碎花布貼出來的迷你包一樣,簡單到不行.但是各項不同的質感和色彩組成很美的畫面.

我細細的用迴針繡-平針繡-雛菊繡-緞面繡,小心按著說明圖依樣畫葫蘆,在此我沒有用上任何自己的意思,純粹學習其中的構圖和配色,邊繡邊讚嘆設計者的巧心,看起來很像,實則沒有一格是重複的,色彩搭配的好協調.

我在重看照片時才突然發現,還少縫了兩顆小釦子,我只是跟著做而已,竟然粗心到少了這麼重要的配件,回頭再來補上,不能辜負了這麼完整的設計包包.

恰查某口金包--純手縫

還是很喜歡偶爾做做小物

尤其是手縫的小物

很簡單,很經典,而且很實用

這個恰查某口金包的製作原料是:

1.     線

2.     針,剪刀,鑽子等工具

3.     口金(8公分)

4.     恰查某圖案布

5.     衝動的勇氣(在不只20公分見方的大圖中,挖下一個恰查某人頭,兩面有兩個頭,挖了兩個不同的圖案)

6.     耐心

7.     觀喜做口金的快樂情緒

看著看著,怎麼愈發喜歡(簡直是老王賣瓜自賣自誇)

你是不是也想做一個試試呢?

像這種口金,再怎麼做也不嫌多.

內裡是粉紅色的,不管外表怎麼恰,女人總歸是溫柔的

紗影---(很久以前做的)

這是我的紗影

 

用很白很不透的紗紗也有它特別的味道吧~~

把這份壁飾收了不規則的邊

表布的底層選了黑色有著白點點的棉布

只希望花和葉都能清楚表現

邊框也是點點紅布(喔--我真愛這塊洋紅色的布)

 

來點不一樣的吧

有一片彩色的葉子跑到紗影上來了

厚厚~~它一定很想呼吸新鮮空氣!

the butterfly lovers--壓線

拼布的定義大凡是這樣的:以三層結合在一起的纖維(布質等)作品,此三層為表布/棉/底布.用以結合這三層者使用的是線.

在古代中國及日韓都有以粗線將三層打結的做法.現在已經很少見到了.

我初學拼布時,學的是落針壓,沿著圖案的邊緣,在沒有縫份的邊側(也就是較薄的那側)仔細一針針壓線,這是最常見到的壓線方法,很容易凸顯主題圖案.

等到我學了手縫,在書本和展覽場上看到世界各地不同的拼布作品之後,我明白,除了依循表布主題圖案的輪廓之外,與主題圖案對話式的壓線方式是另一種思考的向度.

及至自由曲線支配大部份的壁飾之後,我漸漸的把壓線看做另一層設計,這一層位於表布的設計之上,表布的內容又包括背景布與裝飾層面二者.底下是屬於結構性的棉和後背布,這後背布別以為它在後面不用見人,就像包包的內袋一樣,內行人一見就知此作者的斤兩,他是不是有整體思考過這個作品,他有沒有將品味或想法由內到外展現,從後背布都可見一二.

回到壓線.

既然是另一層設計,當然得配合基礎的設計想法,以填充,錯位,對話等不同手法和表布展開一場協奏曲,不同聲部得負其重責,旨在編織出美妙的曲調.又像雙人舞,有時合,有時離,兩人可同可異,但是合跳的是同一舞碼.

因為壓線最主要使用的是”線材”,細細的線可以單走,可以多走,也可以走成面狀.我常常覺得,自己明明用的是縫紉機,思維的方式卻老是依纞在手縫,我的縫紉機只是電動手,讓我省卻力氣和時間,這次壓線的實驗中,我腦中浮現的是”鍛面繡”,希望由單線組成的面狀能發揮更大的力量,讓觀者看清我用力的地方.